旗袍，一部中国百年风情史

  关于旗袍，有这么一句话流传：上帝为每一个人写了一部圣经，然而，却只为中国女人设计了一件旗袍。旗袍，最初即「旗人之袍」。最早清朝满族女子的旗袍，有单、夹、衬绒和丝棉袍之分。其特点是腰身宽松、平直，袖口宽大，衣长至脚踝。

  清朝后期，「元宝领」用得十分普遍，领高盖住脸腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、裾都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。

  1911年辛亥革命风暴骤起，推翻中国历史上最后一个封建王朝。同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在一边，解除了服制上等级森严的种种桎梏，西洋思想与审美大量被引入，让中国文化艺术各个方面开始出现反传统的骤变。上世纪二十年代末是旗袍的鼎盛时期。一扫清朝矫饰之风，女性的旗袍趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。

  在民国政治舞台上，近代中国的两位第一夫人——宋庆龄和宋美龄两位姐妹，在一些重要场合，都是身穿典雅的旗袍，不仅体现出东方女性的美丽，把这两种美穿出极致，更将旗袍升华成了中国的象征。

  孙夫人宋庆龄穿著碎花型棉袍出现在阅兵观礼台上，一袭素雅的旗袍，传统的中国式发髻，站在孙中山先生的身旁，把旗袍的娴静、优雅、淡然的静态美穿到极致。那种无可比拟的文静娴淑，从容不惊的淡定自如，散发著西方女性无法复制的韵味，这是宋庆龄留给大多数外国友人的第一印象。

  另一位美国记者安娜路易斯斯特朗则写道：「孙中山夫人宋庆龄是我在世界任何地方认识的最温柔、最高雅的人。她身材纤细，穿著洁净的旗袍，善良而且端庄。」 蒋夫人宋美龄则是用一生诠释了旗袍热情、妩媚、风情万种的动态美。她集美貌、财富、权力、荣誉于一身，极有中国传统美德，又受西方现代文明熏陶、善于交际。

  她的旗袍，美丽而又尊贵。盘扣的一丝不苟，从容的面庞，仰的恰到好处的脖颈，无一不显示她的尊贵与典雅。宋美龄对于旗袍的热爱，现今世界无人出其右者。宋美龄在美国会的演讲，让西方世界认识了这个来自中国穿旗袍女人摄魂夺魄的美。

  回忆起当时场景时，主持那场演讲的美国众议院议长山姆·雷朋说，宋美龄身穿黑色紧身长旗袍，「她真是太优雅高贵了，简直是我一生中见过的最美的中国人。」

  一件让美国人热泪盈眶的那件黑色旗袍，让智慧与美貌、财富集于一身的宋美龄，演绎了民国第一夫人永恒的经典。民国是一个美的动荡的时代，十里洋场，穿梭著各色美丽，花样繁华，整个上海滩都开始沉迷于旗袍。三十年代中期旗袍盛行，衣长加长，两边叉开升高，有了衣缘上的细细花边，甚至开叉开到几近臀下，腰身紧绷，显示女性的曲线美。

  四十年代，旗袍式样趋向于缩短衣长，减低领高，袖长短至肩下2－3寸，甚至没有袖子，外形如流线型。女性将旗袍演绎得千姿百态，含蓄典雅，楚楚动人，万种风情。那一丝繁荣下的世故聪慧，将女人的风姿和旗袍的剔透完全融于一体。

  正如张爱玲在《更衣记》里说写道，「在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各色的衣服里。」各色女子躲在贴身的环境里，大胆勾勒身体曲线，用华美的旗袍为自己打造一回时尚美艳的梦境。

  在张爱玲的语境中，无论是《倾城之恋》的白流苏，还是《色戒》中的王芝佳，《金锁记》中的曹七巧的女儿长安，《沉香屑 第一炉香》的葛薇龙，她们都是穿著各式各样的旗袍，且通过穿旗袍来展示百态人生的。如果你看见了上世纪三十年代的女子，从纸醉金迷的十里洋场里袅袅走来，沧桑而风情，会让你看到什么？

  那必是如柳的体态，旗袍的细致，还带著十里洋场特有的奢靡繁荣和高傲不可亲近的气息。女星周璇，仿佛天生是为旗袍而生，她穿上旗袍，就是「完美」。袍子上的每一个针脚，都是她走过的曲折，每一个盘扣都是她的心结，穿在她身上则是一部电影——是一个女人的成长，是旧上海的黄金岁月，也是那个时代的起伏跌宕。

  阮玲玉，被誉为「旗袍美人」，亭亭玉立，既有少女的干净清纯，也有隐约透露世故成熟。电影皇后蝴蝶，在上海滩红极一时。她的旗袍，与她的张扬的美相得益彰，也是美到明艳的华丽。

  影星夏梦的旗袍，纤细又文艺，有著对生活的知性优雅，有著举手投足的明媚气息。那一身身的旗袍，缀著灵性闪烁著流光，被无数才情并茂的美人喜爱，也正是这些美人，与环境使然，把旗袍的美演绎到了极致，同时也把旗袍推上了顶峰。

  除了当时红极一时的女星，那时候的民国正当旗袍兴起的黄金时代，无论是贵妇名媛，还是女学生，无一不以穿旗袍为美。

  上海的名媛名太毕竟是有身份的，是需要端庄的，于是开叉又回归到膝盖处，袍身长及地面，行步间微露皮鞋的尖头和细高跟，于是那种妖娆那种微含的性感尽现其中。再后来，由于时局的不稳，再没了那种如风扶细柳的心情心境，于是旗袍的摆线又上提。

  而宽袍大袖，也不再适合要做事的女人，于是衣袖也变得纤细合体。旗袍变得贴身精炼，而女人们，成熟的体态和优雅而不失干练的风度，也写在了旗袍上。

  有了旗袍，才有了那世界上独具特色、独具魅力的东方气质与东方美。而上海女人白皙细腻的皮肤，相对高头大马的洋妇要娇小玲珑，凹凸有致的身形，天生就是应该穿旗袍的。

  旗袍看似密实，其实最是性感。含蓄之中，流闪著几丝只有在线装小说、绣像插图中的仕女才有的清幽，因而连带旗袍的性感，都是一种恬淡的靓丽。旗袍，只有穿在东方人穿上，才有那数不清、道不尽的东方气韵，才能恰如其分地衬托出东方人典雅、灵秀之美。

  旗袍，不仅仅是一种衣著样式，也代表著女性的一种生活方式。「花样的年华，月样的精神，冰雪样的聪明」，是那个年代名媛的真实写照。旗袍上的每一颗盘扣，每一处刺绣，恰到好处的开叉，传统又开放、古典又现代。

  随著时光流逝，名媛老去，那些旗袍留下了她们的风姿卓绝。旗袍承载的是岁月，也是一代人的故事。近年来，越来越多的国外服装设计加入了中国元素。旗袍是中国的百年风情史，丝丝线线缝起了过往的旧时光，惊艳了绝代芳华。

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